双向的过程,一方面是抒情者通过体验获得的“芬芳悱恻之怀”的活跃(情),另一方面是平日观察所得并积存于内心世界的景物影像的活跃(景)。这两种活跃形成了情与景的真正的相摩相**、相值相取,终于在内心形成了生色动人的情景交融的情景形象。有了情景形象附丽的情感,才是艺术情感。 上一节我们揭示了中华古代抒情论,强调自然情感不等同于艺术情感,艺术情感需要诗人的“蓄愤”“郁陶”“凝心”“凝思”,这样情感才能得到净化与升华。但问题是,那种在诗人的心中蓄积、回旋的情感就一定是艺术情感吗?或者进一步追问,艺术情感需不需要呈现?如果需要呈现的话,又如何呈现?中国古人很早就明白了这个问题。例如,刘勰的《文心雕龙》专门写了《隐秀》篇,提出“情在词外曰隐,状溢目前曰秀”[14]。这里说的其实就是抒情作品的...
- 本卷说明
- 代前言我的新时期文学理论研究之旅
- 导论
- 一本课题的社会现实背景
- 二本课题研究现状及其分析
- 三本课题研究之学术策略
- 第一章 儒道释
- 一儒家的文学观念
- 二道家的文学观念
- 三释家的文学观念
- 四儒家和道家的诗歌功能观
- 五儒家道家释家文学思想的互补
- 第二章 气神韵境味
- 一中华古代文论的基本范畴 气神韵境味
- 二和 气神韵境味的共同民族文化之根
- 三整体流动性 气神韵境味统摄文学的独特形式
- 四空灵感 气神韵境味的超越性
- 五形成古代文论民族文化个性的社会经济原因
- 第三章 感物言志原道
- 一感物第一序列观念
- 二吟志第二序列观念
- 三原道第三序列观念
- 第四章 眼中胸中手中
- 一从眼中之竹到手中之竹
- 二即景会心与艺术直觉
- 三神与物游与艺术想象
- 四成竹于胸与艺术心象
- 五出语惊人与艺术表达
- 第五章 言外象外韵外
- 一现代文学作品论的简要回顾
- 二言意象与文学作品三层面
- 三美在言外象外韵外
- 四性情意味文学作品的至处
- 第六章 虚静逆志品味
- 一文情难鉴读者的意义
- 二虚静无己读者襟怀与心境
- 三以意逆志读者接受过程的对话性质
- 四含蓄无垠对读者发出的意义邀请
- 五品味涵咏诗意的整体把握
- 第七章 志思蓄愤情景交融联辞结采
- 一志思蓄愤艺术情感生成之一
- 二情景交融艺术情感生成之二
- 三联辞结采艺术情感生成之三
- 四家国情怀与独造抒情的社会性与个性
- 五平澹抒情的民族性
- 六赋比兴情感的表现方式
- 第八章 格物性格闲笔
- 一叙事实出史学中国古代文学叙事的起源
- 二格物与动心叙事文学作者的条件与本领
- 三事体情理与天然图画叙事文学的艺术真实
- 四同而不同处有辨叙事文学人物性格的塑造
- 五闲笔不闲文学叙事功能的扩大与延伸
- 六杂而不越文学叙事的文法
- 第九章 意象意境典型
- 一西方文学理想论的成功与缺憾
- 二意象象征型文学的理想
- 三意境抒情型文学的理想
- 四典型写实型文学的审美理想
- 第十章 传统诠释新变
- 一传统不可割裂
- 二诠释继承与革新传统的必由之路
- 三在古今中西基础上实现新变
- 附录
- 再论中华古代文论的现代视野
- 代后记
- 三以意逆志读者接受过程的对话性质
- 四含蓄无垠对读者发出的意义邀请
- 五品味涵咏诗意的整体把握
- 第七章 志思蓄愤情景交融联辞结采
- 一志思蓄愤艺术情感生成之一
- 二情景交融艺术情感生成之二
圣主的世界之旅
求助，变成成龙历险记里被挂在墙上的圣主，龙叔老爹马上就要打上门来，应该怎么办？嗯？你问我怎么变成圣主的？这不重要，关键在于身为反派的我该怎么活下来？（简介无能，请移步内容）...
煜景而归
我君离夏愿永生不入轮回，与你再无相见。愿永驻地狱，祭奠我离国举国上下百万将士百姓的性命。她声音不大，却清晰的传入在场所有人的耳中。仿佛魔咒久久不散。再次睁眼，她是北靖将军府的嫡女，一念起，帝京风云涌动。一念起，颠覆皇权。花开两生面，人生佛魔间。她的一生，白云苍狗，错错对对，恩恩怨怨。浮华若梦，再活一次，总有一人，视你如命。...
民国之文豪崛起
周赫煊回到民国时代，不会带兵打仗，不懂科学技术，不喜从政从商，那他还能干什么？唉，抄书抄诗混日子吧。谁知抄着抄着就成大文豪了，动荡的时局推着周赫煊不断向前...
无间之主
魔潮复苏，诸神归来，一位特殊的异界灵魂该何去何从。...
一品婚爱：独溺娇妻
为了调查家人死亡的真相，她甘愿委身于他，夜夜承受他疯狂的欢爱。一次又一次的误会让彼此沉浸在痛苦的折磨当中。明明深爱，可是却百般玩弄不允许任何男人窥视！心底那份如刀子划过一样的剧痛，不断的绞噬着彼此的身与心。...
从武当开始的诸天路
从武当开始的诸天路由作者串串可乐创作全本作品该小说情节跌宕起伏扣人心弦是一本难得的情节与文笔俱佳的好书格格党小说免费提供从武当开始的诸天路全文无弹窗的纯文字在线阅读。...
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